Recenzija Lee Croninove Mumije: Stilska in atmosferična, a še vedno je to film o eksorcizmu

«Lee Croninova Mumija» je grozljivka, ki je razbila pričakovanja občinstva. Ni ponovno zagon, ni nadaljevanje — povsem drugačen tip filma. Kjer je bila nekoč akcijska pustolovščina, je zdaj domača nočna mora. Kjer je bilo eksotično spektakularno — je zdaj grozljivka o vdorih v dom. Film vas namerno prestraši s tistim, kar bi moralo biti čudež: pogrešan otrok se je vrnil. Živ. Tukaj je, kar je režiser Evil Dead Rise dosegel.

Najprej, bodimo jasni, s katero Mumijo se dejansko ukvarjamo — ker ima vsaka generacija svojo različico. Za nekatere je to Boris Karloff ovit v povoje leta 1932, za druge je to Brendan Fraser s svojim očarljivim nasmehom in pustolovščinami v slogu Indiana Jonesa. Medtem ko ste pri tem, si oglejte naš seznam — 120 najboljših filmov zadnjih let.

Leta 2017 je Universal poskušal lansirati Toma Cruisa ob mumiji, kar je propadlo na blagajnah, in tiho pokopal celotno idejo "Temnega vesolja" — podobno kot se je zgodilo z Resident Evil: Welcome to Raccoon City, ko je studio sklenil, da je resen ponovno zagon dobra odločitev.

Nato je aprila 2026 Warner Bros., skupaj z Blumhouse in Atomic Monster, pristopil k temu iz povsem drugega zornega kota — pripeljal je Leeja Cronina, Irca, ki je oživil Evil Dead Rise leta 2023 in očitno se je ob tem zabaval. Njegovo ime v naslovu (Lee Croninova Mumija) ni le stilistični poudarek. To je opozorilo: pozabite na Frasera, pozabite na pustolovščine, pozabite na smeh. Kar dobite, je grozljivka. Trda grozljivka — ocenjena R, dolga 133 minut, z značilno vizualno grozljivostjo, ki je Cronina naredila znanega po Evil Dead Rise. Mumija si je prislužila mesto na našem seznamu Kaj gledati aprila 2026: najboljši filmi in TV oddaje meseca na Netflixu, HBO, Apple TV+ in v kinematografih. Film producirata dva največja imena v žanrski grozljivki zadnjega desetletja: James Wan in Jason Blum.

Še ena stvar, ki jo je vredno pojasniti na začetku. Mumia Leeja Cronina ni film o starem Egiptu. Srednje kraljestvo tukaj deluje tako, kot bi Batman ali Spider-Man, če bi ju oblekli v tradicionalna egipčanska oblačila za fotoshooting — atmosferično, vizualno privlačno, deluje kot dekoracija, vendar pod povoji gre za isto staro hollywoodsko zgodbo o posedovanju.

Če pričakujete globoko potopitev v egipčansko mitologijo ali avtentično raziskovanje mitov — tega tukaj ni. Če želite trden grozljivko o posedovanju, zavito v nenavaden paket — tukaj je. Ta kulturni in verski kontrast je pravzaprav eden izmed bolj zanimivih vidikov filma. Staroegipčansko zlo, ki pronica v urejeno katoliško italijansko-ameriško gospodinjstvo, in opazovanje, kako eno počasi uničuje drugo. Mumija sledi približno isti formuli kot serija filmov Scream (mimogrede, tukaj je naša Scream 7 Recenzija filma): dobro sestavljena žanrska vožnja, ki ne bo pustila trajnih ran, a tudi ne bo izdala vaših pričakovanj.

Zgodba se začne v Kairu. Novinar Charlie Cannon (Jack Reynor) je tam s svojo družino — medicinska sestra žena Larissa (Laia Costa), devetletna hči Katie (Natalie Grace) in sin Sebastian (Shylo Molina). Nato je Katie ugrabljen. Osem let družina živi v stanju prekinjenega žalovanja: preselijo se v Albuquerque, New Mexico, da bi živeli z babico Carmen, dobijo še enega otroka, poskušajo obdržati vse skupaj. Vse se spremeni s telefonskim klicem: Katie so našli — živo, znotraj starega sarkofaga, starejšo, a očitno nepoškodovano.

Prvih trideset minut ali več je povsem o tem: kdo je bila družina pred izginotjem, kaj se je zgodilo potem, kako je izgledalo čakanje. Kratke scene, vsaka nekaj minut. V njih ni groze — čeprav zlo med rezanjem skorajda ne miruje. Cronin namerno daje občinstvu čas, da spozna te ljudi, preden se vse začne sesuvati. Ali deluje?

Sporno, iskreno. Tudi nekdo, ki je komaj seznanjen z žanrom, bo takoj opazil, da Mumija Leeja Cronina sledi istemu scenariju kot Zadnje eksorcizme (2010), Posedovanje (2012), Annabelle (2014), Dediščina (2018), Pogovori z mano (2023) in ostali klasični kanon grozljivk o zlu, ki je v otroku. Več primerov lahko najdete ne v filmih, ampak v video igrah, samo preverite naš seznam Najboljših kooperativnih grozljivk — Najstrašnejši naslovi za igranje s prijateljem.

Starodavna entiteta Nasmaranian, ki je obvladovala dekle, je v bistvu egipčansko ime za povsem prepoznaven arhetip: zlo duhovno bitje, ki je ujeto v živec, zaprto v sarkofagu tisočletja. Ko je stari posod — neka druga revna duša — začel umirati, so ritualni skrbniki ugrabili Katie in izvedli prenos. Temna tekočina iz ust stare mumije v dekletova, in to je to: osem let v škatli.

Družina, ki ne verjame ne v Boga ne v hudiča. Globoko religiozna italijansko-ameriška katoliška babica. Ritual, ki ohranja starodavno zlo pod nadzorom. Obvladano dete in starš, ki je globoko v zanikanju. Končni eksorcizem — lahko bi prečrtali vsak trenutek samo iz napovednikov, ne da bi kupili vstopnico. Cronin ne poskuša podreti nobenega od tega. Vse to preprosto postavi v sarkofag.

Značilnosti so strukturirane točno tako, kot zahteva grozljivka — so funkcionalne. Oče čuti, da je s Katie nekaj narobe in se trudi odkriti resnico — to je njegova vloga. Mama nenehno ponavlja "samo potrebuje ljubezen in čas" in zavrača, da bi videla, kar je pred njo, vse do konca — to je njena vloga. Babica Carmen obstaja, da lahko demon naredi še posebej brutalni primer iz nje. Mlaša sestra Maude se pojavi, ko morajo filmski ustvarjalci pokazati, kako demon prevzame nadzor nad drugim otrokom. Družinska hiša se izkaže, da ima celo drugo omrežje skritih hodnikov — ker je demon potreboval prostor, da se ponoči lahko giblje po stenah.

Ali verjamete, da so Cannoni prava družina? Ne res — so filmski ljudje. Ampak to ni tisto, kar se od vas zahteva. Cronin ne gradi na psihološkem realizmu, gradi na atmosferi in eskalaciji. In pri tem je resnično dober.

Med igralsko zasedbo oče Charlie in najstniški sin Seb pustita najmočnejši vtis. Charlie, ker je nenehno v gibanju — raziskuje, pritiska, njegova nemirnost je nalezljiva. Seb, ker kljub omejenemu času na zaslonu, odlično odigra vlogo navadnega najstnika, ki počasi spoznava, z naraščajočim strahom, da je s svojo starejšo sestro nekaj globoko narobe. The mama in babica preživita večino svojega časa na zaslonu kot skrbnica in žrtev, ustrezno.

Natalie Grace kot obsedena Katie je drugačna vrsta nastopa — ena, kjer igra skorajda odstopa od fizičnega dela: protetika, gibanje in glas. Na tem področju film izpolnjuje pričakovanja. Standardni pripomočki za grozljivke o posedovanju so vsi tukaj — nenaravne telesne pozicije, glas, ki se zdi, da prihaja nekje globoko iz prsnega koša, tek po stropu. Izvedeno na ravni, ki jo pričakujete od hollywoodske produkcije.

Najostrejša iznajdba filma je mehanika zadrževanja. To ni nek abstrakten zlo — to je parazit, ki potrebuje živega človeškega gostitelja. Kar ga drži pod nadzorom, so zaščitni pečati, vpisani v klinopis na trakove pergamenta, ki so dobesedno postali druga koža nad telesom gostitelja. Tukaj zaslužijo svoje mesto vsakdanje scene po "vrnitvi": Katie, ki jo umivajo, preoblačijo, čistijo. Kamera se namerno izogiba širokim posnetkom v prid bližnjim posnetkom — groba, nenaravna koža, groteskno zaraščeni nohti, ukrivljeni okončine, krhki lasje, ki se drobijo v grude. To ni telesni grozljivka zgolj za šok, temveč koncept, ki je vidno prikazan.

Dokler pečati držijo, demon ostaja zaklenjen. Kršitev se zgodi skoraj po naključju: med kopanjem Katie, ženski drgneta del te koži podobne plasti, nevede oslabita oviro. Kasneje Charlie spozna, da to sploh ni koža — to je pergament, vpisan z veznimi urokami. Dobesedno lušči lupino kos za kosom, nato se odpravi k lokalnemu profesorju, da izve več o demonu in zgodnjem Egiptu. Čeprav v Lee Croninovi Mumiji akademska strokovnost komajda zasluži svoj kruh — AI prevajalnik bi opravil prav tako dobro.

V prvih dveh tretjinah trajanja demon ne napada neposredno — pritiska. Hranijo se z žalostjo, destabilizirajo psiho, raziskujejo šibke točke. Otroci — Seb in Maude — se prvi zlomijo, kar ustreza notranji logiki filma: manj so odporni na paranormalno. Larissa je izjema. Demon močno pritisne nanjo in ne doseže ničesar. Film nikoli ne pojasni zakaj — morda materinska volja, ali njen verski ozadje. Verjetneje je to strukturna odločitev: Cronin je potreboval odrasle, ki so dovolj funkcionalni, da delujejo v finalu.

Grandmother Carmen (Verónica Falcón) dobi popolno obravnavo, brutalnost tega pa je očitno povezana z njeno vero. To ni interpretacija — to je v postavitvi. Demon, ki nosi Katiejino obraz, jo ujame v njeni sobi. Carmen pade, se pobere, poskuša pobegniti — in ugotovi, da ji demon že blokira vrata. Telekinetično jo dvigne, jo zaduši z njenim lastnim križem (kar je pomemben detajl) in jo vrže skozi okno na pokrov avtomobila, ravno ko se Charlie in Seb umikata iz šole. In tu se ne ustavi: kojoti stečejo proti telesu in začnejo jesti pred družino.

Nato pride pogreb — in demon ne zamudi priložnosti: plazi se iz sobe v hodnik skozi talne deske, se prebije v krsto, posveti telo — in babica vstane od mrtvih. Zelo energično preganja glavne like.

To je največja moč filma — in iskreno, glavni razlog, da ga sploh gledate.

Scena, ki ostane v spominu, je obrezovanje nohtov. Larissa poskuša svoji hčerki vrniti vsaj malo normalnosti: Katiejini nohti so praktično kamniti. Ko pride do velikega nožnega prsta, škarje ne vzamejo samo nohta — odstranijo celotno dolžino "kože" s stopala skoraj do kolena. En gib, brez rezanja, da bi vas prihranili, z skoraj otipljivim občutkom teksture.

Kamera se ne zatrese, ne omili trenutka, ne da občinstvu prostora za dihanje. Ljudje v kinu so obstali. Od tam naprej film še naprej gradi na isti ideji: Katie se praska do krvi, trgajoč trakove zaščitnega pergamenta. Kar se sprva zdi kot grozljiv šok, se postopoma razkriva kot del notranje logike filma.

Scena s škorpijonom v finalu udari ločeno in močno. Medtem ko Charlie beži pred demon, ki poskuša uničiti njega preko Katie, se detektivka Dalia Zaki (May Calamawy) sooča z obsedeno Carmen. Škorpijon se plazi iz babičinega ust, napade Dalio in se prisili dol v njen grlo. Ko ga poskuša potegniti nazaj ven, rep prebije skozi njen vrat od znotraj. Pri drugem poskusu ga končno dobi ven — a vrat že krvavi, kar jo prisili, da pritisne prste v rano in dobesedno drži svojo sapnico na mestu, medtem ko recitira inkantacijo. Vse to medtem ko oče drži divjo Katie v medvedjem objemu, da bi jo preprečil, da bi prekinila ritual. Zaporedje je dolgo, odvratno in tehnično natančno — jasno je, zakaj je Cronin dobil ta projekt.

Tretji izstopajoči trenutek vključuje Maude. Že pod vplivom demona, mlajša sestra mirno potegne svoje zobe enega za drugim, nato pobere Carmenine padle proteze in jih namesti v svoja usta — preden napade pastorja, ki je prišel podeliti poslednje obrede, nekaj sekund kasneje. To je kratek prizor, a ostane v spominu in služi kot opomnik: demon ni omejen le na Katie. Cela hiša je na voljo zanj.

Temeljna formula: praktični učinki, minimalna CGI in pozornost do fizioloških in anatomskih podrobnosti. Škripajoči zvoki, mokri zvoki, puščajoče rane, bruhanje, trakovi mesa, kojoti, ki trgajo telo — Cronin gradi strah ne le na skokih, ampak na fizičnem odzivu občinstva. Točno to so ljudje pričakovali od njega po Evil Dead Rise, in ni razočaral. Ni "strašljivo" v smislu, da bi izgubili spanec — oboževalci grozljivk so videli večino teh potez stokrat. A izvedba je izvirna: iste grozljive mehanike izgledajo drugače v Croninovih rokah kot v rokah kogarkoli drugega, in to razliko čutite skozi celotno delo. Na dobro uhojeni poti so filmski ustvarjalci še vedno uspeli najti svoj lasten korak — podobno kot je to storil Zach Cregger po Barbarian, ko se je ponovno izumil s Companion.

Zvok v Lee Croninovi Mumiji je poln ustvarjalni sodelavec, ne le zvočna podlaga. Obstaja veliko skokov, a so postavljeni, da sprostijo napetost, ki se je namerno gradila — ne da bi jo nadomestili. Najboljša dela zvočne ekipe prihajajo skozi Katie: spremljajo jo debeli, škripajoči, drgnilni, skoraj renčeči zvoki, ki se zdijo, da izhajajo iz nekje globoko in narobe. V prostorih z močnimi akustičnimi lastnostmi (IMAX) učinek postane skoraj fizičen — ne slišite toliko zvoka, kot ga čutite.

Osvetlitev je obravnavana z enako skrbnostjo. Tema v kadru nikoli ne "stisne" — ostane berljiva: kontrast, globina senc in barvni akcenti vsi služijo atmosferi brez poceni občutka podizpostavljenosti, ki je pestil, recimo, Bitko za Winterfell v Igra prestolov.

Glavna pritožba je s samo kinematografijo. Snemanje na Sony Venice 2 pri največji zaslonki proizvaja izjemno plitko globinsko ostrino. Cronin se močno osredotoča na to — enako je storil v Evil Dead Rise. Rezultat je, da so obrazi in oči v fokusu ostro ostri, medtem ko se ozadja v širših posnetkih razblinijo v mehko, brezoblično zameglitev. Na velikem IMAX zaslonu to še posebej ostro izstopa — obstaja kakovost "degradirane vizije", kjer celotni prizori izgubijo koherenco.

Vredno je posebej omeniti Croninov podpisni potez: podaljšani statični bližnji posnetki z neposrednim očesnim stikom v kamero. Preprosto povedano: liki strmijo naravnost v občinstvo. V pravih trenutkih to učinkovito prenaša likovo presenečenje ali praznino. V večini trenutkov — in teh je veliko — se zdi, da gre le za nepotreben premor, ki izsuši tempo. Ravnotežje je tukaj: zvok in osvetlitev samozavestno dvigujeta vzdušje na "odlično", medtem ko kinematografske izbire — tehnično zanimive, a ne vedno upravičene — puščajo trajen občutek prekomernega posega.

Največji problem filma je njegov konec, kar je resnično škoda, glede na to, kako dobro struktura drži do takrat. Prvi akt — Kairo, ugrabitve, osem let čakanja. To je najbolj zadržan del: Cronin se ne mudi, daje občinstvu čas, da spozna družino in se spopade z žalostjo. Drugi akt — Katiein povratek in počasi naraščajoče starodavno zlo v ameriškem domu. Tukaj živijo najboljši prizori filma: sekvenca z nohti, zgodba babice, postopno občutje, da hiša ni več varno mesto. Napetost deluje, telesni grozljivke so vtkane v mehaniko, kontrast med katoliškim družinskim življenjem in starodavno prekletstvo se ohranja. Ko pride tretji akt, je občinstvo pripravljeno na mračno, neprijetno rešitev.

Potem se začne tretji akt — in film nenadoma spremeni žanre. To se zgodi natanko v trenutku, ko logika zahteva bodisi grenak konec (vsi umrejo, zlo pobegne) bodisi vsaj grenko-sladek, kjer se odrasli žrtvujejo, da bi rešili svoje otroke. Film celo pretvarja, da Charlie dela to žrtev. Potem, tik pred koncem, ustvarjalci filma obrnejo smer: ne, ne, to je grozljivka široke distribucije, naj vsi odidejo živi. Po neusmiljenem umoru babice, po vseh težko pridobljenih telesnih grozljivkah, po resnem "uničevalcu družinske enote" podtonu — srečen konec se zdi kot izdaja.

In do tega trenutka se že struktura zgodbe upogiba pod težo. Detektivka Dalia Zaki (May Calamawy) priletí iz Kaira s VHS kaseto, na kateri so skrbniki starodavnega kulta skrbno posneli celoten ritual prenosa demona. Ne le, da je popolnoma razumela ritual — na pamet je zapomnila potrebne incantacije.

Osnovni problem tukaj: zgodnje egipčansko pisanje, na katerega se film nominalno opira, in izgovorjena izvedba rituala sta ločena dobesedno tisočletji jezikovnega driftanja. To je kot vzeti srednjeveško latinsko kroniko in jo med transatlantskim letom spremeniti v moderno trap skladbo z 808. To je čisto dekorativni, hollywoodski potez — preprosto mora zveneti starodavno in mistično, medtem ko je to, kar je dejansko bilo, nepomembno. Deluje kot prizor, toda vsak, ki je kdaj odprl učbenik egiptologije, se bo zgrozil.

In kdo sploh je detektivka Zaki? Znak obstaja v filmu z natančno enim namenom: priti v tretjem dejanju s pripravljenim rešenjem — učbenik deus ex machina, le da z VHS kaseto namesto strele. Vprašanj, povezanih z njeno zgodbo, je preveč, da bi jih lahko popolnoma našteli. Zakaj bi skrbniki sploh posneli svoj skrivni ritual na video? Kako Zaki čarobno ohrani dolge starodavne egipčanske incantacije in jih pravilno reproducira? Kako jih ovijejo v zaščitne pečate v nekaj sekundah, ko starodavni obrtniki verjetno niso naredili teh v petih minutah? Zakaj noben profesor egiptologije, nobena akademska delegacija, noben novinar ni prišel okoli te družine med osmimi leti čakanja — kaj šele po tem, ko so našli dekle, dogodek, ki bi celotno akademsko skupnost spravil v norost? Film ne odgovori na nobeno od teh vprašanj, ker nikoli ni poskušal — in poskusiti odgovoriti na ta vprašanja bi ga le še dodatno pokvarilo.

Mumija Leeja Cronina je grozljivka po pravilih, ki natančno ve, kaj počne, in to počne profesionalno. Atmosfera je močna, telesna grozljivka je resnično odvratna, presenečenja so postavljena z inteligenco, posamezni prizori so izvirni na načine, ki ostanejo z vami. Oboževalci žanra bodo dobili znan, a dobro izveden paket. Kdor je prišel v upanju na avanturo v slogu Brendana Frasra: naslov vas je opozoril. Film si zasluži svojo ceno vstopnice.