Gledali smo novo Sneguljčico: Impresivna vizualna predstavitev besede «povprečen»

Long before its release, Snow White (2025) became one of the most criticized films online. Now that it's in wide release, we can evaluate it. Did Disney create something worthy of viewers' attention, or was the negative backdrop surrounding the film justified? Let's examine!

Moram pojasniti, da sem pred ogledom Snežne Bele šel v kino brez kakršnih koli pričakovanj. Filma nisem spremljal in sem bil daleč od škandalov, povezanih z njegovo produkcijo, igralsko zasedbo in snemanjem. Nimam pritožb glede Rachel Zegler, ki igra glavno vlogo, ker ni "bela kot sneg." Ali glede tega, katero stran je podpirala igralka Gal Gadot v arabsko-izraelskem konfliktu. Brezskrbno mi je tudi, kakšen je odstotek črnih ali azijskih likov. A prepričan sem bil, da internet dela veliko hrupa okoli nič, in da ta nezdrava evforija le še dodatno raste zaradi blogerjev, ki poskušajo povečati svojo publiko.

Presenetljivo, po ogledu so moji vtisi celo nekoliko presegli osnovno raven. Moj zaključek je ta: če imate otroke predšolske starosti in dodatni čas, jim lahko zagotovo pokažete to impresivno demonstracijo pomena besede "mediokreten." Da, če gledamo nepristransko, film ni tako grozen, kot pravijo ljudje — preprosto je brez navdiha, brez koherentnih idej in ni sposoben zadovoljiti gledalcev. Vključenih je bilo veliko profesionalcev, ki so vsi želeli dati vse od sebe. Preprosto niso vedeli, kako.

Snežna Bela trpi zaradi izjemno slabe režije, groznega CGI-ja, zapleta brez pomena in igralcev, ki niso vložili ustreznega truda v razvoj svojih likov. Agregatorji mnenj odlično odražajo splošno mnenje: ocena na IMDb je dosegla "rekord" 1.6 od 10, in za mnoge je nova Snežna Bela postala sinonim za degradacijo sodobnega Hollywooda. Lahko bi jo tudi raztrgali na koščke, ampak... zakaj bi se trudili?

Zdaj pa podroben pregled za tiste, ki uživajo v branju.

Izvirna zgodba temelji na ideji moči skozi lepoto. Kraljica je obsedena s svojim videzom kot virom nadzora in javnega občudovanja. Sčasoma ogledalo, ki je nadomestilo javno mnenje, v njej zbudi ljubosumje na Snežno Belo's mladost, kar postane katalizator za nadaljnje dogodke. Medtem pa Snežna Bela sama ni seznanjena z obstojem konflikta, se ne bori za moč, lepoto ali prestol — preprosto živi, kaže prijaznost in skrb za druge. Da, mora prenašati težave, toda najde prijatelje, podporo in odkrije sebe.

Kljub preprosti embalaži po današnjih standardih, Snežna Bela iz leta 1937 jasno razloži pomembno idejo: ljubezen združuje ljudi (in celo pravljična bitja), medtem ko jeza in zavist vodita v uničenje. Tragedija ženske, ki ne more sprejeti neizbežnosti staranja, je lahko jasno zaznana. V njenem svetu izguba mladosti pomeni ne le bledenje lepote, temveč tudi izgubo moči in vpliva — tako, da pade s prestola in na koncu pogine. Ko poskuša to preprečiti, Kraljica le pospeši svoj propad.

Moram reči, da je nova različica popolnoma izgubila vse te pomene? V dobi treh-sekundnih posnetkov je to morda sprejemljivo, toda kar razočara, je, kako se je to zgodilo. Med gledanjem se ujameš pri misli, da scenaristi niso niti razumeli osnovnih idej, vgrajenih v izvirnik! Pravljico so modernizirali tako, da so vzeli priljubljene trende in jih razporedili v prizore kot hrano na bifeju.

Tukaj kraljevi par pleše s prebivalci, kar namiguje na pomembnost enotnosti med močjo in družbo. Tu ni revnih ali ljudskih množic, ker je bil zgrajen močan socialni sistem. Palčki delajo po strogo določenem urniku od devetih do šestih — ali kraljestvo že ima delovno zakonodajo? Kralj in Kraljica brez olepševanja razložita, da je princesa usojena, da bo "močna, pogumna, da bo sama sebi", brez spolnih stereotipov!

Če je v animirani Sneguljčici iz leta '37 zgodba potekala v pogojnem, skoraj pravljičnem vakuumu, izven družbenih kontekstov in volje ljudi, nova različica namerno nerodno prilega pripoved v bolj otipljiv svet. Tu je družba, statisti kmetov in obrtnikov, stražarji povsod — toda vse to je potrebno le za prikaz ene ali druge družbene sporočila.

Prikazuje, kako ljudje trpijo pod zatiranjem zle Kraljice, ki izkorišča naravne in človeške vire v imenu nezasitnega kapitalizma, osebne slave in bogastva. Ljudje, v finale, podpirajo Sneguljčico v njeni želji po spremembah v korist večje socialne pravičnosti. Palčki? Vrhunec se zgodi brez njihovega sodelovanja. Sneguljčica prepriča ljudi, naj se uprijejo Kraljičini tiraniji, združi stražarje in pripelje svojega nasprotnika do propada. Dovolj rečeno.

Dober film se ne razprši po desetih idejah. Namesto tega se osredotoča na eno ali dve ključni temi, ki sta dosledno razloženi skozi zgodbo. Scenaristi nove Sneguljčice pa se lotijo vsega hkrati, nabirajo trende in motive, ne da bi razvijali katero od njih. Kot rezultat, od prvih minut film izgubi svojo celovitost in se spremeni v niz nepovezanih prizorov brez skupne niti.

Kljub temu so avtorji imeli možnosti za produktivni razvoj zgodbe v želeno smer. Kraljičina sprejetost starosti, Snežna bela, ki odrašča, strah pred neizbežnimi spremembami, prepoznavanje tradicij in norm svojega ljudstva — ali to ni močna ploskovna plast?

Če želite dodati politiko — globoko v zgodbo vgradite idejo o neizbežnosti političnih transformacij. Kraljica se lahko drži oblasti kolikor želi, a je ne more vzeti s seboj v grob. Vendar pa je uničenje ljudstva skupaj s seboj povsem mogoče. Ali to ni grožnja, vredna soočenja med Snežno belo in sedmimi škrati?

Če režiser ve, kako pravilno strukturirati pripoved, se drži več preprostih, a pomembnih pravil: liki dobijo dovolj časa na zaslonu za razvoj, konflikti se postopoma razvijajo, dramatična napetost narašča, in struktura zgodbe ostaja jasna in dosledna. Na žalost nova Snežna bela iz Disneyja ne sledi tej ravnotežju, proizvodna raven pa je pod povprečjem: zgodba skače, ritem je moten, liki ne gredo skozi razvojno pot.

Vse scene so preveč izpopolnjene, nič ne izstopa kot nepozabno. Umetniški dizajn je preprosto prisoten, ne slab ne impresiven. Grafika trpi, ker umetniki niso mogli pravilno narisati škratov, in režija trpi zaradi nezmožnosti konstrukcije drame, premišljevanja o scenah in usmerjanja igralcev. Nekaj grozljivih elementov bi lahko prestrašilo predšolske otroke v gledališču, a nikogar starejšega. Grozno je domnevati, kako je film izgledal na testnih projekcijah, po katerih je šel nazaj na ponovne posnetke.

Glavni lik v dobrem filmu bi se moral spreminjati, razvijati. A zakaj se s tem tukaj ukvarjati? Kralj in kraljica takoj razložita svoji hčerki, da mora biti močna, neodvisna in pripravljena na vodstvo. Kljub temu so mnogi pričakovali, da bodo ustvarjalci ohranili glavne lastnosti Snežne bele — njeno skrbno naravo, prijaznost, nežnost — in ji omogočili, da se postopoma nauči razumeti svet okoli sebe, spoštovati tradicije, ne da bi izgubila željo po spremembah.

Namesto tega film zapolni zaslon s simboli in temami, ki ustrezajo sodobnim kulturnim in socialnim pričakovanjem občinstva, čeprav nikoli ne pokaže, kako je junakinja prišla do svojega končnega stanja. Ni boja, ni notranjega konflikta, ni odpora — preprosto se nenadoma znajde pripravljena na konfrontacijo. S klikom prsta.

Po ogledu sem ostal z nejasnim vtisom, kdo je kraljica, zakaj je nevarna, kakšen odnos ima s Snežno belo in katero pot je junakinja ubrala do finale. Vse je predstavljeno čim bolj površno, kot da se scenaristi niso niti spraševali o teh vprašanjih.

Rachel Zegler kot Snežna bela ne vzbuja posebnih čustev — večino časa daje pompozne govore ali se pritožuje nad življenjem. Gal Gadot ni prepričljivo odigrala vloge kraljice — njeno igranje je povprečno in brez okusa. Disneyjev antagonista bi morala biti svetla in karizmatična, toda ta kraljica ne vzbuja strahu. Vsi pravijo, da je zlo samo, toda skozi ves film le postavlja neverjetne grožnje.

Vloga palčkov v novem filmu je povsem funkcionalna: dati junakinji zavetje, okrepiti njen značaj, žalovati za njenim odhodom. Ni razvoja likov, le osamljeni samski moški, prikazani kot nerodni lenobci, ki niso sposobni ustvariti reda brez močne ženske volje. V risanki iz leta 1937 je vsak palček prejel več pozornosti, njihovi osebnosti so bile skrbno oblikovane. In niti ne želim komentirati, kako nenaravno in nerodno izgledajo ti CGI palčki. Odločitev, da ne uporabijo igralcev z nizko rastjo v takem filmu, je ena izmed najbolj neprofesionalnih.

Poskus oživiti znano zgodbo z uvajanjem dodatnih "ekstra likov" — ki se nanaša na sedem razbojniki, ki jih vodi princ-razbojnik Jonathan — je le poudaril pomanjkanje jasne vizije in premišljenega scenarija. Sprva so naj bi nadomestili prav te palčke, toda kasneje je Disney opustil idejo in vrnil palčke, obdržal že posnet material z gangom neumnosti v dveh epizodah.

Čeprav tukaj vodja igra vlogo princa, ki se bo srečal s Snežno belo pred finale, se je izkazalo, da je odvečen, kar ne igra pomembne vloge v globalni zgodbi, toda brez njega se zgodba nikamor ne premika. Omeniti velja tudi prizor, v katerem se band razbojnikov združi s palčki in Snežno belo, kar ustvari idilično vzdušje klinične neumnosti.

***

Izvirna Snežna bela je bila ustvarjena z mislijo ne le na otroke, temveč tudi na odraslo publiko — obravnavala je resne teme, ustvarjala dramo, stopnjevala strah in dajala upanje. V novem filmu ni nič takega. V vseh ključnih vidikih žanra — scenarij, lokacije, grafika, kinematografija, režija — je to neuspešen film. Neuspeh tudi brez internetnih škandalov.